的长相不再和早期木偶那样渗人。·我!的!书¨城^ ^无¨错.内\容-
现在这里哪怕是以前危险程度最高的表演区，其危险性可能还低于早期的娱乐区。
但木偶城的浅层空间变得非常温和并不意味着游客的处境是安全的，他们体内的标记依然存在，这仅仅意味着木偶要诱导他们进入深层空间所需要的时间更长。
我们的计划是让7号带着安兰尔先去迷宫捉迷藏去游玩，利用娱乐区木偶化影响力最低的项目告知幕后者安兰尔已经开始木偶化了。（这个是根据大量游客档案所得出的。虽然打气球项目的木偶化影响力比迷宫捉迷藏的更低，但打气球项目并不稳定，其影响力有时候甚至超过了娱乐区最高的打地鼠）
进入迷宫捉迷藏后，出于安全感的匮乏，安兰尔完全不敢用手去触碰那些木偶。
7号用手指着具体的木偶（因为如果说抽象范围的木偶，可能会使安兰尔认为这些木偶都是安全的），跟她形容说这个木偶就和她的玩偶一样，就摸一下没关系的。-白+马￠书,院. \更!新~最′快!
但安兰尔还是拒绝去接触这些陌生且不会说话的木偶，街上那些说话的木偶她可能还会搭理。7号的性格让安兰尔对作为陌生人的7号的抗拒倒不严重，再加上7号的沟通能力，她和安兰尔还是能说的上话的。
直至迷宫捉迷藏结束，安兰尔一个规则都没有违反，她体内的木偶化甚至还未开始。
7号劝安兰尔再玩一遍迷宫捉迷藏，她表示好无聊不想再玩一遍，她只想回家。
7号只好劝她去玩碰碰车，这个影响力仅高于迷宫捉迷藏的。但就在她们排队时，有一个原本属于表演区的木偶走在路边打广告：“漫长回家路，表演区今天14:30准时上演，为你回想起家的美好。”
』
33：游客安兰尔·篇章三
『在此之前，我们从未见识过表演区的木偶跑到娱乐区来打广告，更未见识过表演区针对游客内心深处所渴望之物举行表演，以此来诱导游客。*l_a~n!l^a?n,g?u*o`j′i^.?c~o-m+
这个情况给我们的是震撼，木偶城的幕后者在成长，它的计谋只会变得越来越多端，我们的时间不多了。
安兰尔注意到了木偶所说的内容，7号立刻喊来了白衣员工，让他把那个表演区的木偶按照木偶城（最浅层）规定给送回表演区。
在游玩碰碰车后，7号探测到安兰尔身上已经产生肉眼不可见的木偶化，我们决定让7号立即引导安兰尔前往维护区，离开木偶城。
但安兰尔表示想去玩过山车，为避免引起怀疑，7号只好带她前往排队。
过山车项目是站点多年的浅层调查中，依然没被研究清楚的机制，山洞里面的齿轮和线可能反映着游客本身木偶化的程度，线多则木偶化程度高。但我们尚为明确此项目是否会影响木偶化进度。
在过山车开始前，7号是和安兰尔并排坐着的。
就在过山车抵达最高点时（即山洞前段轨道最高点），7号察觉到下方轨道山洞的出现。此前，7号体内是没有任何木偶化痕迹的，山洞的出现意味着相关推测又得被推翻。
过山车本身并不危险，但过山车进入山洞后所引起的昏迷却是危险的。尽管7号所能对抗的构造体达到首领级，却依然在看到那些齿轮（未见丝线）后失去意识。
在7号醒来后，安兰尔不见了，而娱乐区的时间已经到了11:21，表演区与之对应的时间则是14:21。
7号在过山车项目出口附近寻找无效后，想起了刚才那只木偶过来时安兰尔的眼神，7号立即前往表演区寻找她。
7号在广告上写的小型戏剧舞台观众席找到了安兰尔，但节目此时已经开始一分钟了，安兰尔表示她想看完这个节目，7号没有其他办法，只能陪着她看。
节目开始，舞台上布置着的装饰在动着，有一些木偶坐在椅子上假装在坐火车。
它们用粗劣的演技表演着一副离家很远，思念家的情感。观众并不多，这场戏应该是木偶专门为安兰尔设计的，尽管它们的演技和道具都很简陋，但其映射的情感却是能触动安兰尔内心的。
在由几块木板和椅子组成的火车转了好几圈后，舞台一角的几块蓝绿配色的木板搭起，一个小木偶从火车上走下来，回到了那个所谓的“家”。
在家里，小木偶用着毫无语气起伏的机械音向它的“爸爸妈妈”讲述了它在“假期农场”里的所见所闻，并表示自己认得了好多植物。爸爸
妈妈听到后对其进行表扬，然后“一家人”围着“火炉”吃着大餐，气氛其乐融融。
安兰尔在日记里写着，她在观看表演的时候想起了自己曾经和父母在一起的时光，同时她感觉到头好痛。
这场表演刚结束半分钟，舞台上负责主持的木偶又宣布着五分钟后下一场的节目，即进行角色扮演，需要三个观众来扮演一家人。
7号立即想到了安兰尔可能会去参加，可她当反应过来时，安兰尔举起手向主持木偶表明参加意愿。
主持木偶让安兰尔扮